文：張恭銘
白天掃黃、晚上寫成人小說，一場荒謬喜劇背後的時代叩問，當「取締色情內容的公務員」被迫成為「成人小說作家」，會碰撞出什麼樣的火花？韓國爆笑性喜劇《成人童話》（Forbidden Fairytale）由《極智對決》導演李鍾錫執導，《財閥家的小兒子》朴智炫、《酒鬼都市女人們》崔始源、《請回答1988》成東鎰主演，講述夢想成為童話作家的丹菲白天負責取締色情內容，卻因意外欠下高額債務，被迫替成人小說公司撰寫十九禁作品，竟意外挖掘出連自己都不知道的創作才華。這個荒謬至極的設定，恰恰成為審視韓國性喜劇類型邊界與創作自由的絕佳切口。
《成人童話》於二〇二五年一月八日在韓國上映，首日即吸引兩萬三百四十三名觀眾，榮登同檔期新片票房冠軍，截至同年一月二十七日累計票房約一百零七萬美元、觀影人次逾十六萬五千人。然而票房佳績的背後，影評反應卻呈現兩極分化。香港《南華早報》給予二星評價，批評該片「封閉而保守」，認為一部以性喜劇為號召的作品反而顯得拘謹。《韓國先驅報》亦指出，該片「在性喜劇類型中並不特別令人信服」，動畫與真人穿插的手法未能挽救老套的鬧劇套路。
這種「性喜劇卻不露骨」的矛盾，其實正是理解本片的核心關鍵。有評論觀察到，片中馬賽克打滿、尺度保守，所有情色元素「都是為了營造喜劇效果，並沒有太露骨的激情畫面」。換言之，導演李鍾錫選擇的不是感官刺激，而是以「禁忌」為戲劇引擎，驅動一場關於創作本質的自我發現之旅。這種處理方式，與其說是性喜劇，不如說是一部包裹在成人題材外衣下的成長喜劇。
從導演脈絡來看，李鍾錫的轉型軌跡值得關注。他早年以演員身分參演《回歸》，二〇一一年與泰國導演聯合執導動作喜劇《踢出一片天》，二〇一八年獨立執導的《協商》（台灣譯《極智對決》）則是一部警匪驚悚片，由玄彬、孫藝珍主演，是韓國首部以警匪談判為題材的電影。從驚悚到性喜劇的跨越，展現了導演在類型駕馭上的多元企圖。而女主角朴智炫此前以《昆池岩》《財閥家的小兒子》為觀眾熟知，二〇二五年憑《隱藏的面孔》榮獲第四十六屆青龍電影獎最佳女配角，《成人童話》則是她首部擔綱主演的電影。她坦言「丹菲」是她飾演過的角色中最像本人的一個，「我原本就是個很渴望嘗試喜劇演技的演員」。
崔始源的加入則為影片注入了偶像跨界的獨特能量。作為Super Junior成員，他近年來持續在影視領域拓展，在本片中不計形象展現大尺度喜劇演出。他對此表示：「其實從小我就覺得那對我來說並不困難，並不是為了想被關注才那樣，而是在那樣的情況想展現有趣、幽默的一面。」朴智炫則透露，崔始源實際上「就像王子一樣」，在拍攝現場總是很照顧她，而《成人童話》也是她第一部所飾演的角色戀情終於修成正果的作品。兩人戲外的互動也充滿喜感，崔始源爆料朴智炫其實是東方神起的忠實粉絲，連〈Mirotic〉的舞蹈都會跳，讓對方連忙解釋是因為喜歡東方神起才自然關注同公司歌手。
在全球影評的版圖中，《成人童話》的定位頗為微妙。IMDb評分五點八，MyDramaList上獲得七點三分的較高評價，有觀眾形容它是「一場絕對的騷動，從頭到尾讓我笑出聲」。日本觀眾在Filmarks上也給予正面回饋，認為「因為硬要寫情色小說，導致街上所有情侶看起來都充滿情慾的視角偏差很有趣」。然而豆瓣評分僅六點二分，有評論指出「韓國人拍這種題材還是放不開」，也有觀眾認為「男女主角的愛情太多餘了，其實更關注文學與欲望之間的關係會好很多」。這些分歧恰恰揭示了當代觀眾對性喜劇的複雜期待。
歸根結底，《成人童話》最值得玩味的，或許是它無意間觸及的一個命題：當一個社會對「禁忌」的管理越嚴格，越容易催生出對「禁忌」的想像與消費。丹菲白天取締色情內容、晚上書寫成人小說的雙重身分，本身就是對這種矛盾最辛辣的隱喻。影片最終告訴我們的，不是「性」有多禁忌，而是「創作」有多自由——當丹菲發現自己擁有書寫的才華時，她跨越的不只是道德邊界，更是對自我可能性的重新定義。正如片名所暗示的，「成人童話」從來不是為孩子而寫的，它是給那些在現實中掙扎、卻依然願意相信某種奇蹟的人的一份禮物。