記者張杰倫報導
綜合目前全球已釋出的電影產業資料，《另一個媽咪》（Other Mommy）是2026年最值得追蹤的超自然恐怖片之一。本片改編自喬許·梅勒曼2024年小說《家中發生的事》，由羅布·薩維奇執導，潔西卡·雀絲坦主演。原著以兒童視角講述女孩貝拉反覆告訴父母，家中衣櫃裡出現了「另一個媽咪」，但大人始終不相信。此設定從一開始就將恐怖核心放在家庭內部，而非外來鬼怪。
從主題研究來看，「另一個媽咪」並非單純的附身或分身，而是母職焦慮的具象化。小女孩眼中真正的母親與「另一個媽咪」之間的界線模糊，暗示母親在育兒過程中時而溫柔、時而疲憊暴怒的雙面性。超自然力量因此成為家庭關係異化的寓言：當母親因壓力而變成另一個人，孩子便會經歷最原始的恐怖——照顧者不再可辨識。這與《鬼媽媽》《宿怨》形成互文，但更聚焦在兒童認知與成人否認之間的落差。
導演羅布·薩維奇在《宿主》與《鬼出櫃》中已建立以封閉空間、主觀鏡頭和聲響設計製造焦慮的作者印記。本片若將鏡頭限制在住宅內，透過門縫、夜燈、嬰兒監視器與孩童視線高度，便能讓觀眾回到被迫相信卻無能為力的童年位置。潔西卡·雀絲坦的選角也很關鍵：她擅長詮釋表面冷靜、內在瀕臨崩潰的女性，能讓母親角色同時具備保護者與潛在威脅的雙重質地。傑·杜普拉斯飾演的父親則可能象徵家庭中選擇性忽略的父權位置，進一步加深母女之間的孤立；迪辰·拉克曼、西恩·考夫曼與凱倫·艾蓮的配角陣容，亦可能作為外部見證者或世代對照，拓展家庭恐怖的社會維度。
從類型研究角度，本片的核心張力在於「哪一個媽咪才是真的」的不可判定性。若編劇內森·埃爾斯頓忠於原著，便不會給出簡單答案，而是讓觀眾與女孩一同懷疑記憶、語言與親密關係的可靠性。這種做法將家庭哥德式恐怖推向心理驚悚，超越廉價跳嚇。
潛在風險是片廠為了商業考量，將「另一個媽咪」簡化為實體怪物。但以薩維奇對低成本高概念的掌握，加上雀絲坦的選片眼光，《另一個媽咪》有機會成為2026年恐怖片中少數能兼顧娛樂性與母職批判的作品。其成敗關鍵，在於能否讓觀眾走出影院後，仍對家中最親近的人感到一絲不安。