文/袁青
即使威尼斯的守護神金獅，與獅子座的香奈兒女士，關係密不可分；但是「黑與白」卻是第83屆威尼斯影展，衆星追捧香奈兒的真正的主角。
紅毯上永遠不缺珠光寶氣與話題，但若把香奈兒的畫面攤開來看，真正貫串全場的，其實是最古老、也最被經典時尚「黑與白」。
佩妮洛普．克魯茲以品牌大使身分現身，也是電影《Bunker》女主角，她的戰袍分成兩種極端：首映紅毯上是一襲火焰般的紅色流蘇魚尾禮服，性感中帶著老好萊塢的濃烈；轉場到官方拍照會，她卻換上剪裁俐落的黑色系香奈兒斜紋軟呢套裝，紅與黑的來回切換，像是同一個角色在戲裡戲外的兩種人格。
瑪莉詠．柯蒂亞則選擇了香奈兒2026秋季高訂系列，深黑圓領長洋裝在裙擺處綴上大片黑色立體玫瑰花飾，配上同系列高級珠寶，把黑色拉到「雕塑感」的層次。這正是香奈兒對「黑色洋裝小禮服」最當代的堆疊。
真正讓這個黑白主軸變得有趣的，是義大利名模瑪莉亞卡拉．波斯柯諾身上那件印滿報紙鉛字的洋裝。乍看是新聞紙的複刻印花，黑色油墨字句爬滿米白色薄紗，摺疊堆疊出誇張的傘狀裙型；這其實呼應了可可．香奈兒本人的美學根源：她一生偏愛黑白對比，認為兩者「什麼都不是，卻又什麼都是」，是最能襯托女性輪廓、也最經得起時間考驗的顏色組合。
把這個哲學印成報紙紋樣穿上身，某種程度上是品牌在向自己的起點致意。從1920年代的黑色小洋裝到今日仍在複製的千鳥格紋與條紋西裝外套，黑白一直是香奈兒的「非顏色系統」，比任何一季的流行色都更長壽。
同場也有印度模特兒巴薇塔．曼達瓦穿上2027早春度假系列的美人魚鱗片薄紗禮服，跳脫黑白框架、選用湖水綠與珍珠色調，證明香奈兒讓黑白系列與彩色並置，形成強烈的視覺對比。
也是威尼斯紅毯一貫的策略：品牌把未上市的度假與高訂系列提前「街拍測試」，觀察哪一種語彙更能被鏡頭捕捉、被社群放大。
與其說香奈兒今年在威尼斯「贏」了紅毯，不如說它示範了一種老牌對奢侈的自信。不追逐當季最搶眼的螢光色或透膚剪裁，而是把品牌DNA裡最核心、最不需要解釋的黑白語彙，透過不同明星的身形與氣質，重新演繹出好幾種版本。
這比任何一件單一「話題禮服」都更難被複製，也更接近真正的品牌護城河。