文/袁青
不是歌劇院、走出巴黎大皇宮，紐約地鐵站擦身而過的情節：一班急駛的地鐵列車、一場和時代的「相遇」，卻迎來了CHANEL歴史上的第二春。
香奈兒Métiers d’art 藝術工坊第一次，放下極度符號性的經典，而是走向人群。
長時間以來，背負著超越大師Karl Lagerfeld，回望經典而被壓得沈沈欲墜的Chanel，終於搭上不求再創顛峰的列車，奔向當代。
當視角更貼近地面；極其昂貴、耗時的高訂工藝層級，在新任設計總監Matthieu Blazy 選擇回放日常的第一個 Métiers d’art 系列中，重拾自由與自信。
紐約地鐵站裡穿著tweed、羽毛、牛仔布衣、亮片晚裝；有人戴珠寶，有人拎著大衣外套；有的四處張望、但更多擦肩而過、行色匆匆⋯⋯
不要求膜拜，只是被看見的Chanel，不再定義女性，而是讓時尚處於一種當代節奏中；於是丟開高識別度的性貴族標誌，而以資本主義被內化後的鬆弛感＂；代表不需要解釋，「穿著本身就是身分」的Old Money風情，拿回高端時尚的主導權。
走在紐約地鐵站，一種「沒有秩序」的秩序中：20 年代招牌tweed 針織或7 0豹紋的野性，不再是Chanel的血統標誌，只是一件穿梭在都會的外套。
不只為內行人存在，「一種可以被預期的奢華感」，正是CHANEL回神的關鍵字。
